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Les Nabis （從希伯來文的先知) 是一組後期印象派法國畫家活躍從 1888年-1900年。一些關鍵成員在 Académie Julian 在巴黎，提供一個寬鬆的替代官方學院美術學院舉行。集團由保羅 Sérusier 創立的秘密，包括馬蒂斯、 愛德華維亞和莫里斯 · 鄧尼斯。保羅 · 高更 Synthetism 的啟發，這些演出者通過描繪為平修補程式的顏色、 加粗輪廓和簡化的繪圖樣式。其非常規的 outlook 帶領他們實驗與上不同支援包括紙板和天鵝絨，繪畫，創建集的設計象徵主義戲劇 （請參閱象徵主義）。
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詞天真意味著簡單、 不受影響、 古樸。作為一個藝術術語它具體指演出者曾還沒有正式訓練的美術學校或學院。天真藝術特點是天真的執行和遠見。這種它已設法擺脫他們所看到的藝術在傳統的系統內創建日趨繁複，缺乏誠意的現代主義者所重視。最著名的天真演出者的現代是亨利 · 盧梭，稱為 Le Douanier (海關人) 從他舉行的全職工作。其他人是 Bauchant，和在英國聖艾夫斯海員阿爾弗雷德 · 沃利斯，他的工作名言影響本 · 尼科爾森。天真的演出者有時被稱為現代基元 （見原始主義）。該類別還重疊與所謂的局外人藝術，或在法國，藝術 brut 類。這包括演出者們都在罪犯和精神病人等社會的邊緣。
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A narrative is simply a story. Narrative art is art that tells a story. Much of Western art has been narrative, depicting stories from religion, myth and legend, history and literature (see History painting). Audiences were assumed to be familiar with the stories in question. From about the seventeenth century genre painting showed scenes and narratives of everyday life. In the Victorian age, narrative painting of everyday life subjects became hugely popular and is often considered as a category in itself (i. E. Victorian narrative painting). In modern art, formalist ideas have resulted in narrative being frowned upon. However, coded references to political or social issues, or to events in the artist's life are commonplace. Such works are effectively modern allegories, and generally require information from the artist to be fully understood. The most famous example of this is Picasso's Guernica.
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直到十九世紀初景觀和藝術中的人體圖往往被理想化或幾何形按照約定派生自的古典傳統。自然主義是廣泛的運動來表示事物更接近我們看到它們的方式。在英國開創的名言所說的 '有足夠的餘地自然 painture' 的警員 （繪畫的類型）。自然主義成為了一個世紀的主要趨勢和與主題導致印象派和現代藝術的現實主義相結合。經常與 Plein 空氣實踐的自然主義。
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德國演出者共同成立 1809 由 Overbeck 和導向型，後來加入了由哥尼流。最初叫兄弟會聖路加福音 》 （演出者的守護神) 但來了被稱為普天 (ie 的拿撒勒，基督的家鎮的居民) 由於他們宗教的虔誠。目的是通過將返回到純度的早期文藝復興，有效地意思前拉斐爾藝術再生德國繪畫。普天已知在英國亞伯丁機場和福特福特馬多克斯布朗反映他們的想法，是靈感的在 1848 年成立的英語拉斐爾兄弟情誼的一部分。
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術語適用于特別是純淨的形式出現了從大約 1750年的古典主義的龐貝古城和古代藝術的極具影響力的歷史的出版物 1764年的羅馬廢墟發現後由德國學者了 Winckelmann。在英國由雷諾、 西和巴里和雕塑和特別是對荷馬史詩奧德賽的蹩腳的插圖畫中找到。重要的體系結構，尤其是在蘇格蘭 (亞歷山大 '希臘' Thomson） 但還例如聖喬治大廳，利物浦 ；尤斯頓拱 (拆)，在倫敦的不列顛博物館。
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新混凝土運動是混凝土藝術運動，在 20 世紀 50 年代形成在巴西的一個派別。建設國家的新烏托邦首都、 巴西利亞和聖保羅兩年期的形成，與巴西的年輕演出者的啟發，創造當代理論控制論、 完形心理學和國際演出者像布麗姬特 · 萊利和 Victor Vasarely 光學實驗畫的藝術。Lygia 克拉克，Lygia Pape，Am'lcar de Castro Franz Weissmann 雷納爾多 · 食鹽、 塞爾吉奧 · 德 Camargo、 Theon Spanudis 和費雷拉 Gullar 混凝土組，種教條式的做法不滿意所以刊登新混凝土宣言于 1959 年，呼籲更多感性、 膚色和混凝土藝術中的詩情。在 1960 年 Hélio 奧氣加入集團，他的紅色和黃色的突破性系列繪成三維的空間掛木結構有效地解放了顏色。
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有時應用於 1950 年代末羅伯特 · 勞申貝格和曾鈺成議員約翰斯在紐約的工作因為他們使用的拼貼畫、 裝配和被發現的材料和他們顯然反審美議程 (見 Dada) 術語。當時也有強回聲 Dada 在環境和發生的事情。詞有一些理由由於存在著在紐約的偉大的法國達達演出者馬塞爾 · 杜尚的想法變得越來越有影響力。
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This term came into use about 1980 to describe the international phenomenon of a major revival of painting in an Expressionist manner. It was seen as a reaction to the Minimalism and Conceptual art that had dominated the 1970s. In the USA leading figures were Philip Guston and Julian Schnabel, and in Britain Christopher Le Brun and Paula Rego. There was a major development of Neo-Expressionism in Germany, as might be expected with its Expressionist heritage, but also in Italy. In Germany the Neo-Expressionists became known as Neue Wilden (i. E. New Fauves). In Italy, Neo-Expressionist painting appeared under the banner of Transavanguardia (beyond the avant-garde). In France a group called Figuration Libre was formed in 1981 by Robert Combas, Remi Blanchard, Francois Boisrond and Herve de Rosa.
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短，近地物體幾何概念論。這學期進入了八十年代初在美國使用的來形容彼得哈雷、 艾什比克頓、 傑夫 • 昆斯和其他人的工作。特別是受到法國思想家讓 · 鮑德里亞強烈影響哈雷。他們的工作旨在被批判的機械化和商業化的現代世界 — — 哈雷稱為 '現代生活的 geometricisation'。作為對社會的隱喻看到幾何，哈雷作出出色地彩色幾何抽象畫的但是，有一個比喻的基礎。他們都來自電路板、 哈雷使用來表示各自的有機體和網路的當代城市存在這樣的事情。這些畫是描寫的社會景觀，隔離和連接。比克頓和 Koons 的工作，主要是三維立體的。Koons 通過作為的永恆之美的作品呈現真正消費品消費文化拙劣了地模仿。比克頓在他的 Biofragment 系列，作品中創建視覺的啟示。
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